Pertanyaan itu diposting pada 06/08/2017
pada subjek Sastra oleh Tamu Tamu >>

Karakteristik relativitas karakter sastra, baik positif maupun negatif

Tamu meninggalkan jawabannya

Pahlawan positif diberkahi dengan kebaikan, karisma, mereka tidak berpartisipasi dalam perselisihan dan konflik, seperti pahlawan negatif. Sebagai aturan, mereka berada di bawah tekanan masyarakat. Masyarakat mereka memahat segala sesuatu, seperti piring, dengan cara mereka sendiri. Hal ini terjadi karena positif Para pahlawan sangat lembut dan memiliki sifat yang baik, mereka mudah dimanipulasi, seperti yang dilakukan oleh masyarakat dan para pahlawan negatif.

Pahlawan negatif diberkahi dengan kelicikan, sebagai suatu peraturan, dengan kecerdasan. Mereka sering mengolok-olok pahlawan dan masyarakat lain. Mereka berhasil melewati kelicikan mereka. Pada awal pekerjaan, tidak mungkin untuk segera menghitung, mereka bermain dengan baik dan tidak menyerahkan diri.

Jika tidak ada jawaban atau ternyata tidak benar pada subjek Sastra, maka coba gunakan pencarian di situs atau ajukan pertanyaan sendiri.

Jika masalah muncul secara teratur, maka mungkin Anda harus meminta bantuan. Kami telah menemukan situs yang luar biasa, yang dapat kami rekomendasikan tanpa keraguan. Ada dikumpulkan guru-guru terbaik yang telah melatih banyak siswa. Setelah belajar di sekolah ini, Anda bahkan dapat menyelesaikan tugas yang paling rumit.

Berikan contoh karakteristik relativitas pahlawan sastra.

Tamu meninggalkan jawabannya

Sebagai contoh, putus cinta, di satu sisi, seorang bocah lelaki miskin yang kolonel dan disayangi, ditipu, dilemparkan, yang mati.

Laki-laki malas dia tidak pernah menggerakkan jari seumur hidupnya untuk mengubah hidupnya dan gadis yang dia hentikan karena dia takut mengubah sesuatu

Jika pertanyaan Anda tidak sepenuhnya diungkapkan, maka cobalah untuk menggunakan pencarian di situs dan temukan jawaban lain tentang Sastra subjek.

10. Berikan contoh karakteristik relativitas karakter sastra, baik positif maupun negatif.

Reshebnik dalam kimia untuk kelas 11 (OS Gabrielyan, 2007),
masalah nomor 10
ke bab "§10 Padatan".

Ha pandangan pertama - seorang anak laki-laki yang holili dan disayangi, ditipu, melemparkan yang mati... di sisi lain malas. Sepanjang hidupnya, dia tidak mengangkat jari untuk mengubah apa pun dalam hidupnya dan gadis itu harus berhenti karena dia takut untuk mengubah sesuatu dalam hidupnya yang tidak berharga. Jika bukan karena temannya, dia akan mati karena kemiskinan, dan karena itu, Tarantiev telah menipu dia.

Jawabannya

AnutaKo

Sebagai contoh, putus cinta, di satu sisi, seorang bocah lelaki miskin yang kolonel dan disayangi, ditipu, dilemparkan, yang mati.

Laki-laki malas dia tidak pernah menggerakkan jari seumur hidupnya untuk mengubah hidupnya dan gadis yang dia hentikan karena dia takut mengubah sesuatu

Hubungkan Knowledge Plus untuk mengakses semua jawaban. Dengan cepat, tanpa iklan dan istirahat!

Jangan lewatkan yang penting - hubungkan Knowledge Plus untuk melihat jawabannya sekarang.

Tonton video untuk mengakses jawabannya

Oh tidak!
Tampilan Tanggapan Sudah Berakhir

Hubungkan Knowledge Plus untuk mengakses semua jawaban. Dengan cepat, tanpa iklan dan istirahat!

Jangan lewatkan yang penting - hubungkan Knowledge Plus untuk melihat jawabannya sekarang.

Berikan contoh karakteristik relativitas pahlawan sastra.

Registrasi pengguna baru untuk sementara dinonaktifkan.

Berikan contoh karakteristik relativitas karakter sastra, baik positif maupun negatif.

Tamu meninggalkan jawabannya

Sebagai contoh, putus cinta, di satu sisi, seorang bocah lelaki miskin yang kolonel dan disayangi, ditipu, dilemparkan, yang mati.

Jika Anda tidak menyukai jawabannya atau tidak, maka cobalah menggunakan pencarian di situs tersebut dan temukan jawaban serupa pada subjek Literature.

Berikan contoh karakteristik relativitas pahlawan sastra.

Pertanyaan tentang literatur:

Berikan contoh karakteristik relativitas karakter sastra, baik positif maupun negatif.

Jawaban dan penjelasan 1

Sebagai contoh, putus cinta, di satu sisi, seorang bocah lelaki miskin yang kolonel dan disayangi, ditipu, dilemparkan, yang mati.

Laki-laki malas dia tidak pernah menggerakkan jari seumur hidupnya untuk mengubah hidupnya dan gadis yang dia hentikan karena dia takut mengubah sesuatu

Apakah Anda tahu jawabannya? Bagikan itu!

Bagaimana cara menulis jawaban yang baik?

Untuk menambahkan jawaban yang baik, Anda perlu:

• Jawab dengan otentik pertanyaan-pertanyaan yang Anda tahu jawabannya benar;
• Tuliskan secara rinci sehingga jawabannya lengkap dan tidak mendorong pertanyaan tambahan untuk itu;
• Untuk menulis tanpa kesalahan tata bahasa, ejaan dan tanda baca.

Anda seharusnya tidak melakukan ini:

• Salin jawaban dari sumber pihak ketiga. Penjelasan unik dan pribadi sangat dihargai;
• Jawabannya tidak langsung: "Berpikir untuk dirimu sendiri (a)", "Mudah", "Saya tidak tahu" dan seterusnya;
• Menggunakan matras tidak sopan bagi pengguna;
• Tulis di REGISTER UPPER.

Ada keraguan?

Tidak menemukan jawaban yang cocok untuk pertanyaan atau jawabannya hilang? Gunakan pencarian situs untuk menemukan semua jawaban untuk pertanyaan serupa di bagian Sastra.

Kesulitan dengan pekerjaan rumah? Jangan ragu untuk meminta bantuan - jangan ragu untuk bertanya!

Sastra - dalam arti luas, kumpulan teks-teks tertulis.

Karakter positif dan contoh negatif

CONTOH PAHLAWAN POSITIF DAN NEGATIF

Pernahkah Anda, pembaca, menangkap diri Anda berpikir bahwa karakter sastra negatif menyebabkan Anda lebih simpati daripada positif? Dan jika demikian, apakah Anda sudah memikirkan alasannya?
Menciptakan karakter positif adalah salah satu masalah tersulit dalam dunia sastra. Ketika mengerjakan karakter semacam itu, penulis biasa biasanya berusaha membebaskannya dari segala kelemahan dan kelemahan. Apakah itu terjadi dalam hidup? Jadi ternyata penulis tidak menggambarkan seseorang, tetapi suatu skema yang, paling-paling, menyebabkan ketidakpedulian, dan bahkan penolakan.
Telah diperhatikan sejak lama. Bagaimana menjadi? Di berbagai negara dan di zaman yang berbeda, penulis menawarkan cara yang berbeda.
Diketahui bahwa literatur Spanyol abad XV-XVIII dibedakan oleh didaktikisme, moralisasi. Dengan demikian, koleksi novel Cervantes berjudul "Novel Prekognitif". Judul seperti itu tidak akan terpikirkan oleh novelis Italia maupun Prancis. Tetapi para penulis Spanyol, yang menyadari ketidakefektifan contoh-contoh positif, lebih menyukai contoh-contoh negatif. Fernando de Rojas, penulis novel dalam dialog Celestine, secara eksplisit menyatakan dalam kata pengantar bahwa ia menetapkan tujuannya untuk menunjukkan konsekuensi jahat dari kejahatan. "Pocket Oracle" Pendeta Jesuit Baltasar Gracian adalah seperangkat aturan kehidupan seorang bajingan. Sangat populer adalah novel roguish yang menggambarkan penurunan moral bertahap pahlawan atau pahlawan wanita.
Penulis bahasa Inggris abad XVIII Richardson, berulang kali disebutkan oleh Pushkin, sangat terkejut ketika ternyata pembaca dan terutama pembaca novel epistolary-nya "Clarissa, atau The Story of a Young Lady" lebih bersimpati pada Clarissa Garlow yang dianiaya dan dinodai, dan penggoda Lowlas, menurut ide tersebut - pahlawan negatif. Berbeda dengan Lovlas Richardson yang mencoba menciptakan citra laki-laki yang positif - Sir Charles Grandison, tetapi mengalami kegagalan total. Ingat, dalam "Eugene Onegin":

Dan Grandison yang tiada tara,
Yang membuat kita tidur...

Dan di tempat lain (kita berbicara tentang wanita tua Larina):

Dia mencintai Richardson
Tidak membaca
Bukan karena keagungan
Dia lebih suka ke Lovelace...

Kontemporer muda dari Richardson Fielding, yang kebetulan menulis parodi dari novel pertamanya, Pamela, atau Rewarded Virtue, memecahkan masalah ini dengan cara yang berbeda. Karakter judul "The History of Tom Jones, the Found One" sama sekali tidak tanpa kelemahan dan kelemahan serius, tetapi mereka hanya memicu jiwa yang baik dan hati yang berani. Bukan setitik kepalsuan baik penulis maupun pahlawannya.
Kita sekarang beralih ke literatur Rusia.
"Mati, Denis, sebaiknya kau tidak menulis!" Kata Potemkin kepada Fonvizin setelah pemutaran perdana komedi "The Brigadier". Tempat umum dalam kritik sastra dalam negeri adalah pernyataan bahwa "The Undersight" melampaui "Brigadir" dalam segala hal. Kami berpegang pada pendapat yang berlawanan - justru karena tidak ada pahlawan positif di Brigadir (hanya di final, Konselor menyatakan niat untuk meningkatkan). Tetapi gambar Starodum, Sophia, Pravdin dan Milon kaku dan tidak berwarna dibandingkan dengan Prostakov dan Skotinin! Untuk alasan ini sudah, perbandingan Yavnog tidak mendukung "Nedoroslya"... Namun, kanon dramaturgi klasik ternyata menjadi tempat tidur Procrustean bahkan untuk penulis berbakat.
Bagaimana para romantika Rusia menyelesaikan masalah ini?
Sebagai permulaan, kami mencatat bahwa mereka tidak hanya menyertakan Zhukovsky, Batiushkov, penyair Decembrist dan beberapa penulis kecil. Dalam keyakinan mendalam kami, semua karya (dan tidak hanya sebelumnya) dari tiga penulis terhebat era Nicholas I - Pushkin, Lermontov dan Gogol - sangat cocok dengan kerangka estetika romantis. Hal lain adalah bahwa Pushkin dan Lermontov dapat dianggap sebagai Byron Romantis, dan Gogol sebagai tipe romantis Hoffmann. Namun, ini adalah topik pembicaraan terpisah.
Pushkin's muse sangat manusiawi - justru perasaan baik itulah yang dia bangkitkan dalam kecemburuannya. Dia percaya, "Perjalanan dari St. Petersburg ke Moskow" gagal Radishchev karena "tidak ada fitnah yang meyakinkan, dan tidak ada kebenaran, di mana tidak ada cinta." Pushkin sendiri menemukan kualitas manusia bahkan di antara para bajingan seperti Grishka Otrepyev di Boris Godunov atau Emelka Pugachev di Putri Kapten (bahkan studi sastra Soviet terakhir mencoba menghadirkan sebagai pahlawan positif, meskipun cukup untuk membaca Kisah Pugachev dari Pushkin untuk memastikan sebaliknya. ). Namun, ada gambar Pushkin - tidak pusat! - Tidak memiliki daya tarik - baik internal maupun eksternal, misalnya - Shvabrin. Tetapi cukup kompatibel dengan prinsip-prinsip estetika romantis. Karakter seperti itu termasuk Habibra dari novel awal Hugo Bug Jargal, Rashley dari Walter-Scott's Rob Roy, dan lainnya.
Dan dengan perasaan hangat yang digambarkan pemilik tanah dunia lama Tovstoguba - orang-orang pada dasarnya tidak berarti dan tidak berharga! Tetapi apakah pembaca tidak bersimpati dengan Ivan Ivanovich dan Ivan Nikiforovich - dua pria vulgar yang telah bertengkar karena hal-hal kecil dan belum menemukan kekuatan untuk saling memaafkan! Dan betapa menyentuh menggambarkan kematian Andria - pengkhianat Cossack ini! Tugas artistik lainnya ditetapkan untuk dirinya sendiri oleh Gogol dalam "The Inspector-General" dan dalam volume pertama "Dead Souls", di mana "beberapa moncong babi bukannya wajah" beroperasi dan tidak ada satu karakter positif pun. Prinsip yang sama mendasari tidak hanya "Brigadir" yang disebutkan, tetapi juga komedi kemudian - misalnya, "Serigala dan Domba" Ostrovsky: seperti yang telah disebutkan, contoh negatif lebih fasih daripada yang positif. Tapi betapa palsu dan skematisnya pahlawan positif dari jilid kedua Jiwa Mati! Jelas bahwa pembakarannya bukan hanya akibat krisis mental...
Salah satu tugas sastra realistis adalah menunjukkan dunia batin seseorang dalam semua kekayaan dan kontradiksinya. Secara teori, ini saja harus mengecualikan pembagian pahlawan yang tajam menjadi positif dan negatif, yang, bagaimanapun, tidak selalu diikuti, karena dalam praktiknya semuanya lebih rumit. Ketika ditanya apakah akan membangkitkan atau mempermalukan Bazarov, Turgenev ingin, dia menjawab bahwa dia sendiri tidak tahu. Penguasaan Dostoevsky dan psikologinya yang mendalam memanifestasikan diri mereka, antara lain, ketika ia melihat gambar dan rupa Allah dalam diri si pembunuh (Raskolnikov), dalam pelacur (Sonya Marmeladova), dan di pemabuk (Semyon Marmeladov), meskipun ia sendiri menciptakan gambar-gambar yang menjijikkan Fedor Karamazov dan Smerdyakov.
Perbandingan kisah Chekhov "The Man in the Case" dengan adaptasi Soviet tuanya cukup signifikan. Dalam film itu, saudara dan saudari Kovalenko - pahlawan unik yang unik - menghadapi bajingan total, gudang segala macam sifat buruk Belikov. Sementara itu, tidak ada pertentangan seperti itu dalam cerita: di sana dan kedua Kovalenko jauh dari ideal, dan Belikov, pada dasarnya, bukanlah penjahat sama sekali, terutama karena ia sendiri paling menderita dari kompleks properti. Jelas bahwa pembuat film memutuskan untuk mentransfer cerita Chekhov dari satu sistem artistik ke sistem lainnya - dari realisme abad ke-19, yang, dengan tangan ringan Gorky, menerima julukan "kritis" (akan lebih baik menyebutnya klasik) ke realisme sosialis, yang, menurut pendapat mendiang Andrei Sinyavsky, "Masuk akal untuk menyebut klasisisme sosialis." Memang, peneguhan langsung terkait dengan klasisisme, yang, sebagai suatu peraturan, menyiratkan pembagian yang tajam dari para pahlawan menjadi positif dan negatif. Dan didaktikisme langsung, seperti yang kami ketahui, biasanya mencapai efek sebaliknya. Lingkaran itu dan tertutup.
Seperti diketahui, zaman perak, yang secara kronologis bertepatan dengan masa pemerintahan Nicholas II, menggantikan zaman keemasan sastra Rusia (abad XIX). Tidak mungkin kita akan berdosa melawan kebenaran, jika kita mengatakan bahwa era Soviet adalah era tembaga, dan periode pasca-Soviet adalah zaman besi sastra Rusia. Jika seorang penulis ingin naik di atas usia ini, ia harus memperhitungkan pengalaman masa lalu. Namun, siapa yang tidak tahu bahwa yang lama sudah lama terlupakan?

Diterbitkan: Nevsky Almanac, № 6, 2010.

Kimia, Kelas 11 (O. S. Gabrielyan) 2007

Nomor halaman 094.

Tutorial: Kimia. Kelas 11. Tingkat dasar: studi. untuk pendidikan umum. institusi / O. S. Gabrielyan. - 2nd ed., Stereotype. - M.: Drofa, 2007. - 218, [6] p.: Ill.

Versi OCR halaman dari buku teks (teks dari halaman di atas):

Tutorial: Kimia. Kelas 11. Tingkat dasar: studi. untuk pendidikan umum. institusi / O. S. Gabrielyan. - 2nd ed., Stereotype. - M.: Drofa, 2007. - 218, [6] p.: Ill.

Masalah kebetulan atau ketidakcocokan pahlawan dengan tipe dan karakter

Dalam proses perkembangan sejarah sastra, karakter yang muncul dan yang tidak ditentukan mulai menentang jenis yang sudah jadi; gambar pahlawan sastra sebagian besar dibangun di atas perbedaan ini. Misalnya, perbedaan antara pahlawan Pushkin - Silvio dan Pugachev - dengan peran romantis pembalas atau perampok yang mulia.

Perbedaan antara pahlawan dan perannya yang melekat pada genre novel awalnya (desainnya milik era Hellenistic), dari abad ke-19. khusus untuk genre sastra lainnya.

Dengan demikian, para pahlawan novel Pushkin mewakili jenis sastra dan kehidupan (sosial) tertentu, tetapi pada saat yang sama mereka tidak bertepatan dengan jenis-jenis ini. Dan wanita muda county "Dengan pemikiran sedih di matanya, / Dengan buku Prancis di tangannya," dan "aula legislator", dan pahlawan "pencipta favorit" Tatyana adalah semua tipe.

"Topeng" Onegin yang banyak - "eksentrik yang mendung", serta Childe Harold dan Melmoth - sama sekali bukan bukti bahwa ia hanyalah "alien yang asing terhadap interpretasi" atau "kata-kata modis dari leksikon lengkap."

Karakter dramatis dibedakan oleh integritas khusus. Yang lebih penting secara artistik adalah dampaknya pada kesadaran diri, yang sudah dipahami oleh Shakespeare. Telah lama dicatat dan dihargai fakta bahwa Laertes dan Hamlet, berada dalam situasi yang sama, pada dasarnya, (kebutuhan untuk membalas dendam pembunuh ayah), berperilaku sangat berbeda: yang satu secara alami bertepatan dengan perannya, yang lain mencerminkan. Dalam The Seagull karya Chekhov, masalah identifikasi diri ternyata menjadi inti dari plot: hubungan antara sastra dan kehidupan di sini bagi para pahlawan adalah subjek refleksi.

Dalam literatur epik abad XIX. menjadi mungkin untuk mengungkapkan karakter sepenuhnya melalui kesadaran diri: dalam bentuk pengakuan atau buku harian (puisi Mtsyri dan novel The Hero of Our Time oleh Lermontov, Hamlet of Schigrovsky County dan The Diary of Man of Odd Person "oleh Turgenev, Kreutzer Sonata oleh L. Tolstoy dll.)

Kemungkinan kesadaran diri yang dominan, ditunjukkan oleh semua karya Dostoevsky, berarti bahwa tipe tradisional "pria kecil" menjadi subjek dari refleksi karakternya sendiri, dan upaya orang lain dalam kasus ini, seperti yang lain, untuk memprediksi dan menentukan sebelumnya perilakunya menimbulkan keraguan ( berbicara tentang Alesha Karamazov dan Liza Khokhlakova tentang kapten Snegirev).

Sekarang kita dapat memperhatikan relativitas dari pertentangan kasus-kasus kebetulan dan ketidaksesuaian sang pahlawan dengan tipe atau karakter, permeabilitas perbatasan di antara mereka dalam proses kehidupan perkembangan sastra. Jenis kehidupan ditransformasikan menjadi tipe sastra (yaitu, generalisasi dan pada saat yang sama skema yang pertama), misalnya, "pejabat miskin" menjadi "lelaki kecil".

Ada juga proses kebalikan dari "deshematization" dari jenis sastra, di mana peran yang menentukan dimainkan oleh kesadaran diri pahlawan sastra. Jadi, Bazarov, menemukan dirinya dalam situasi tradisional "orang Rusia untuk pertemuan," ironisnya menafsirkan perilaku "orang yang tidak berguna" di dalamnya: "Eh! ya Anda, saya mengerti, Arkady Nikolayevich, Anda memahami cinta seperti semua anak muda terbaru: ayam ayam-ayam, dan begitu ayam mulai mendekat, Tuhan melarang kaki! Saya tidak seperti itu. "

Contoh lain dari fenomena ini ditemukan di Dostoevsky. Marmalades menghubungkan dirinya dengan tipe "pemabuk bijak" (Loved Tortsov) dari Ostrovsky: ". Kemiskinan bukanlah sifat buruk - itu benar. Saya tahu bahwa minum bukanlah suatu kebajikan, dan ini lebih dari itu ”; Svidrigailov menyadari kemiripannya dengan penjahat setan romantika, seolah-olah mengacu pada formula "Ratu Sekop" yang menunjuk jenis ini: "Saya melihat bahwa saya benar-benar bisa terlihat seperti orang yang romantis bagi seseorang".

Dalam Dostoevsky, seperti yang ditunjukkan M. M. Bakhtin, tidak hanya kepastian sosial dan psikologis mereka (karakter dan tipe mereka sendiri), tetapi juga tipe sastra mereka diperkenalkan ke cakrawala para pahlawan. Raskolnikov dengan sangat gigih bertanya kepada Razumikhin tentang apa yang sebenarnya dia mengigau, dan dia menerima jawaban mengejutkan berikut (seperti dicatat dalam penelitian A. L. Bem): “Apakah ada rahasia yang membuat Anda takut? Jangan khawatir: tidak ada yang dikatakan tentang sang countess "(tentang seorang countess dalam novel tidak disebutkan di tempat lain: jelas, dia datang langsung dari" Queen of Spades ").

Mari kita simpulkan. Konsep yang dipertimbangkan adalah sebutan berbagai jenis (varietas) pahlawan sastra. Jelaslah bahwa di hadapan kita ada repertoar tertentu tentang cara-cara yang mungkin untuk menggambarkan pahlawan (atau aktor). Karenanya pertanyaan tentang sistem karakter sebagai bentuk ekspresi dari posisi penulis - penilaian manusia dan kenyataan.

Teori Sastra / Ed. N.D. Tamarchenko - M., 2004

Berikan contoh karakteristik relativitas pahlawan sastra.

Sastra Rusia telah memberi kita iring-iringan karakter positif dan negatif. Kami memutuskan untuk mengingat grup kedua. Hati-hati, spoiler.

20. Alexey Molchalin (Alexander Griboedov, "Celakalah dari Kecerdasan")

Molchalin - pahlawan "tidak ada", sekretaris Famusov. Dia setia pada wasiat ayahnya: "untuk menyenangkan semua orang tanpa terkecuali - kepada pemilik, bos, pelayannya, anjing penjaga kebersihan."

Dalam percakapan dengan Chatsky, ia menguraikan prinsip-prinsip hidupnya, yang terdiri dari kenyataan bahwa "di musim panas saya, saya tidak boleh berani memiliki penilaian sendiri."

Molchalin yakin bahwa Anda perlu berpikir dan bertindak seperti kebiasaan di masyarakat "Famusov", kalau tidak mereka akan berbicara tentang Anda, dan, seperti yang Anda tahu, "bahasa roh jahat lebih mengerikan daripada pistol".

Dia membenci Sophia, tetapi siap untuk duduk bersamanya sepanjang malam, memainkan peran sebagai kekasih, untuk menyenangkan Famusov.

19. Grushnitsky (Mikhail Lermontov, "Pahlawan Waktu Kita")

Grushnitsky tidak memiliki nama dalam kisah Lermontov. Dia adalah "ganda" dari karakter utama - Pechorin. Menurut deskripsi Lermontov, Grushnitsky - ". dari orang-orang yang, untuk semua kesempatan, memiliki ungkapan subur siap pakai yang tidak menyentuh yang indah dan yang disampirkan secara penting ke dalam perasaan yang luar biasa, nafsu luhur dan penderitaan yang luar biasa. Untuk menghasilkan efek adalah kesenangan mereka. ".

Grushnitsky menyukai kesedihan. Ketulusan bukan gram tunggal. Grushnitsky jatuh cinta dengan Putri Mary, dan dia awalnya merespons dengan perhatian khusus, tetapi kemudian jatuh cinta dengan Pechorin.

Kasus ini berakhir dengan duel. Grushnitsky sangat rendah sehingga ia berkonspirasi dengan teman-temannya dan mereka tidak mengenakan biaya senjata Pechorin. Pahlawan tidak bisa memaafkan kejujuran yang jujur. Dia mengisi ulang pistol dan membunuh Grushnitsky.

18. Athanasius Totsky (Fyodor Dostoevsky, "Idiot")

Afanasy Totsky, mengambil pendidikan dan ketergantungan Nastya Barashkova, putri tetangga yang sudah meninggal, akhirnya "mendekati dia", setelah mengembangkan kompleks bunuh diri pada gadis itu dan secara tidak langsung menjadi salah satu pelaku kematiannya.

Sangat tertarik pada wanita, pada usia 55, Totsky memutuskan untuk menghubungkan hidupnya dengan putri Jenderal Epanchina Alexandra, memutuskan untuk memberikan Nastasya ke Gan Ivolgin. Namun, baik yang satu maupun yang lain tidak terbakar. Akibatnya, Totsky "terpikat oleh seorang wanita Prancis, marquise, dan legitimis."

17. Alena Ivanovna (Fyodor Dostoevsky, "Kejahatan dan Hukuman")

Pemberi pinjaman wanita tua - karakter yang telah menjadi kata benda umum. Bahkan mereka yang tidak membaca novel Dostoevsky, mendengarnya. Alena Ivanovna, menurut standar saat ini, tidak setua itu, dia “berusia 60 tahun,” tetapi penulis menggambarkannya seperti ini: “... seorang wanita tua yang kering dengan mata oriental dan jahat dengan hidung oriental kecil... Rambut pirangnya, yang memiliki rambut abu-abu kecil, dilumuri minyak. Di lehernya yang kurus dan panjang, seperti kaki ayam, ada semacam kain flanel... ”.

Pemberi pinjaman wanita tua berurusan dengan riba dan mendapat keuntungan dari kesedihan rakyat. Dia mengambil barang-barang berharga dengan tingkat bunga yang besar, menabrak adiknya Lizaveta, memukulnya.

16. Arkady Svidrigailov (Fyodor Dostoevsky, "Kejahatan dan Hukuman")

Svidrigailov adalah salah satu dobel Raskolnikov dalam novel Dostoevsky, seorang duda, pernah dibeli keluar dari penjara oleh istrinya, tinggal di desa selama 7 tahun. Pria yang sinis dan bejat. Di hati nuraninya adalah bunuh diri seorang pelayan, seorang gadis berusia 14 tahun, mungkin meracuni istrinya.

Karena pelecehan Svidrigailov, saudara perempuan Raskolnikov kehilangan pekerjaannya. Setelah mengetahui bahwa Raskolnikov adalah seorang pembunuh, Luzhin memeras Dunya. Gadis itu menembak Svidrigailov dan merindukan.

Svidrigailov adalah seorang bajingan ideologis, ia tidak mengalami siksaan moral dan sedang mengalami "kebosanan dunia", menurutnya keabadian adalah "mandi dengan laba-laba". Pada akhirnya, ia berakhir dengan tembakan dari revolver.

15. Kabaniha (Alexander Ostrovsky, "Petir")

Dalam gambar Kabaniha, salah satu karakter utama dari drama "The Storm", Ostrovsky mencerminkan patriarkal yang keluar, kuno yang ketat. Kabanova Marfa Ignatievna, - “saudagar kaya, janda”, ibu mertua Katerina, ibu Tikhon dan Varvara.

Kabaniha sangat mendominasi dan kuat, dia religius, tetapi lebih lahiriah, karena dia tidak percaya pada pengampunan atau belas kasihan. Itu sepraktis mungkin dan hidup untuk kepentingan duniawi.

Kabaniha yakin bahwa struktur keluarga dapat dipertahankan hanya dengan rasa takut dan perintah: "Bagaimanapun, orang tua ketat dengan cinta dan Anda ketat dengan Anda, mereka memarahi Anda karena cinta, semua orang berpikir mereka harus mengajari Anda hal-hal baik". Dia menganggap kepergian ordo lama sebagai perjuangan pribadi: "Beginilah cara lelaki tua itu keluar... Apa yang akan terjadi, bagaimana yang lebih tua akan mati, aku benar-benar tidak tahu."

14. Nyonya (Ivan Turgenev, "Mumu")

Kita semua tahu cerita sedih tentang fakta bahwa Gerasim menenggelamkan Mumu, tetapi tidak semua orang ingat mengapa dia melakukannya, tetapi dia melakukannya karena dia diperintahkan untuk membuat wanita yang lalim.

Pemilik tanah yang sama sebelumnya memberi Tatiana tukang cuci, dengan siapa Gerasim jatuh cinta, untuk pemabuk pembuat sepatu Kapiton, yang telah membunuh keduanya.
Wanita simpanan itu, atas kebijakannya sendiri, memutuskan nasib para budaknya, sama sekali tidak mempertimbangkan keinginan mereka, dan kadang-kadang bahkan akal sehat.

13. Lackey Yasha (Anton Chekhov, "Kebun Cherry")

Lackey Yasha dalam drama Anton Chekhov The Cherry Orchard adalah karakter yang tidak menyenangkan. Dia terus terang membungkuk kepada semua orang asing, sementara dia sangat bodoh, kasar, dan bahkan kasar. Ketika ibunya datang kepadanya dari desa dan menunggunya sepanjang hari di manusia, Yasha dengan tak acuh menyatakan: "Sangat penting, saya bisa datang besok."

Yasha mencoba untuk bersikap sopan di depan umum, mencoba untuk tampak berpendidikan dan sopan, tetapi pada saat yang sama, sendirian dengan Firs, dia berkata kepada orang tua itu, “Kamu sudah bosan denganmu, kakek. Kalau saja Anda bisa segera mati. "

Yasha sangat bangga telah tinggal di luar negeri. Asing mengkilap ia memenangkan hati pelayan Dunyasha, tetapi menikmati lokasinya untuk keuntungannya sendiri. Setelah penjualan warisan, pesuruh akan membujuk Ranevskaya untuk membawanya kembali ke Paris bersamanya. Tidak mungkin baginya untuk tetap di Rusia: "negara yang tidak berpendidikan, orang-orang yang tidak bermoral, dan kebosanan, apalagi...".

12. Pavel Smerdyakov (Fyodor Dostoevsky, "The Brothers Karamazov")

Smerdyakov - karakter dengan nama keluarga yang berbicara, menurut rumor, putra haram Fyodor Karrmazov dari kota, Lizaveta Smerdushaya. Nama Smerdyakov diberikan kepadanya oleh Fyodor Pavlovich untuk menghormati ibunya.

Smerdyakov berfungsi sebagai juru masak di rumah Karamazov, sementara dia sedang mempersiapkan, tampaknya, tidak buruk. Namun, ini adalah "manusia yang busuk". Setidaknya alasan Smerdyakov tentang sejarah berbicara tentang ini: “Pada tahun kedua belas, invasi besar Kaisar Napoleon dari Prancis adalah yang pertama ke Rusia, dan ada baiknya jika Prancis menaklukkan kami, negara yang pandai akan menaklukkan yang sangat bodoh - dengan dan melekat pada dirinya sendiri. Bahkan akan ada perintah lain. "

Smerdyakov adalah pembunuh Karamazov - sang ayah.

11. Peter Luzhin (Fyodor Dostoevsky, "Kejahatan dan Hukuman")

Luzhin adalah ganda dari Rodion Raskolnikov, seorang pengusaha berusia 45 tahun, "dengan fisiognomi yang gemuk dan hati-hati."

Mengalahkan "dari tanah menjadi kekayaan", Luzhin bangga dengan formasinya yang semu, ia berperilaku arogan dan sopan. Setelah mengajukan penawaran kepada Duna, dia mengantisipasi bahwa dia akan berterima kasih kepadanya sepanjang hidupnya karena fakta bahwa dia "membawanya ke masyarakat."

Berayun ke Dunya, dia juga, dengan perhitungan, percaya bahwa itu akan berguna baginya untuk berkarier. Luzhin membenci Raskolnikov, karena dia menentang penyatuan mereka dengan Dunya. Luzhin juga memasukkan Sonya Marmeladova di sakunya seratus rubel pada pemakaman ayahnya, menuduhnya mencuri.

10. Kirila Troyekurov (Alexander Pushkin, "Dubrovsky")

Troyekurov adalah contoh seorang pria Rusia yang dimanjakan oleh kekuatan dan lingkungannya. Dia menghabiskan waktu dalam kemalasan, kemabukan, nafsu. Troyekurov dengan tulus percaya pada kekebalan hukumnya dan kemungkinan yang tidak terbatas ("Itulah kekuatan untuk mengambil warisan tanpa hak").

Barin mencintai putrinya, Masha, tetapi mengkhianatinya karena orang tua yang tidak disukainya. Para budak Troyekurov mirip dengan tuannya - troekur psar berani bertemu dengan tetua - dan dengan demikian bertengkar dengan teman-teman lama.

9. Sergey Talberg (Mikhail Bulgakov, "White Guard")

Sergey Talberg - Suami, pengkhianat dan oportunis Elena Turbina. Dia dengan mudah mengubah prinsip, kepercayaan, tanpa banyak usaha dan penyesalannya. Talberg selalu ada, di mana lebih mudah untuk hidup, karena itu ia beroperasi di luar negeri. Dia melempar teman keluarga. Bahkan mata (yang, seperti diketahui, "cermin jiwa") di Thalberg adalah "double-decker", itu adalah kebalikan dari Turbin.

Talberg adalah orang pertama yang mengenakan ikat pinggang merah di sebuah sekolah militer pada Maret 1917 dan, sebagai anggota komite militer, menangkap Jenderal Petrov yang terkenal itu.

8. Alexey Shvabrin (Alexander Pushkin, "The Captain's Daughter")

Shvabrin adalah antipode dari pahlawan utama Pushkin's The Captain's Daughter, Pyotr Grinev. Dia diasingkan ke benteng Belogorsk karena pembunuhan duel. Shvabrin tidak diragukan lagi cerdas, tetapi pada saat yang sama ia licik, berani, sinis, mengejek. Setelah ditolak oleh Masha Mironova, ia menepis desas-desus kotor tentangnya, melukainya di belakang dengan Grinev di belakang, pergi ke sisi Pugachev, dan ditangkap oleh pasukan pemerintah, ia menyebarkan desas-desus bahwa Grinev adalah pengkhianat. Secara umum - orang-orang sampah.

7. Vasilisa Kostyleva (Maxim Gorky, “At the Day”)

Dalam drama Gorky "At the Bottom," semuanya sedih dan sedih. Suasana ini dijaga dengan rajin oleh pemilik rumah doss, di mana aksi berlangsung - Kostyleva. Suami adalah seorang lelaki tua yang pengecut dan serakah, istri Vasilisa adalah tukang budi yang penuh perhitungan dan unik, memaksa kekasihnya Vaska Ash untuk mencuri demi dirinya. Ketika dia mengetahui bahwa dia sendiri jatuh cinta dengan saudara perempuannya, dia berjanji untuk memberikannya sebagai imbalan atas pembunuhan suaminya.

6. Mazepa (Alexander Pushkin, "Poltava")

Mazepa adalah karakter historis, tetapi jika dalam sejarah peran Mazepa ambigu, maka dalam puisi Pushkin Mazepa jelas merupakan karakter negatif. Mazepa muncul dalam puisi itu sebagai seorang pria yang benar-benar tidak bermoral, tidak jujur, pendendam, marah, sebagai seorang munafik yang durhaka, untuk siapa tidak ada yang suci (dia “tidak tahu tempat suci”, “tidak ingat kebajikan”), seseorang yang terbiasa mencapai tujuan yang ditetapkan dengan biaya berapa pun.

Perayu putri baptis mudanya, Maria, dia mengkhianati eksekusi publik ayahnya, Kochubey dan - yang sudah dijatuhi hukuman mati - membuatnya disiksa dengan kejam untuk mencari tahu di mana dia menyembunyikan harta karunnya. Tanpa dalih, Pushkin mengekspos aktivitas politik Mazepa, yang hanya ditentukan oleh nafsu akan kekuasaan dan kehausan untuk membalas dendam terhadap Peter.

5. Thomas Opiskin (Fyodor Dostoevsky, "Desa Stepanchikovo dan penduduknya")

Thomas Opiskin - karakter yang sangat negatif. Keterikatan, kemunafikan, pembohong. Dia dengan susah payah menggambarkan kesalehan dan pendidikan, memberi tahu semua orang tentang pengalaman pertapaannya yang semestinya dan memunculkan kutipan dari buku-buku.

Ketika dia mendapatkan kekuatan di tangannya, dia menunjukkan sifat aslinya. “Jiwa rendah, keluar dari bawah kuk, itu sendiri menindas. Thomas ditindas - dan dia segera merasa perlu untuk menindas dirinya sendiri; mereka mendobraknya - dan dia sendiri mulai membobol orang lain. Dia adalah badut dan segera merasa perlu memiliki badutnya. Dia membual ke absurditas, masuk ke ketidakmungkinan, menuntut susu burung, dizalimi tanpa batas, dan mencapai titik bahwa orang baik, belum menjadi saksi dari semua trik ini, tetapi hanya mendengarkan dongeng, menganggap itu semua keajaiban, untuk obsesi, dibaptis dan meludah... ".

4. Victor Komarovsky (Boris Pasternak, Dokter Zhivago)

Pengacara Komarovsky adalah karakter negatif dalam novel Boris Pasternak Doctor Zhivago. Dalam nasib karakter utama - Zhivago dan Lara, Komarovsky adalah "jenius jahat" dan "kardinal abu-abu". Dia bersalah merusak keluarga Zhivago dan dalam kematian ayah protagonis, dia hidup bersama dengan ibu Lara dan Lara sendiri. Akhirnya, Komarovsky menipu Zhivago dari istrinya dengan penipuan. Komarovsky pintar, bijaksana, serakah, sinis. Secara umum, orang jahat. Dia sendiri mengerti ini, tapi itu sangat cocok untuknya.

3. Iudushka Golovlev (Mikhail Saltykov-Shchedrin, “Golovlev Lords”)

Porfiry Vladimirovich Golovlev, dijuluki Iudushkoy dan Krovopivushkoy, - "perwakilan terakhir dari genus yang malu". Ia munafik, rakus, pengecut, suka menghitung. Dia menghabiskan hidupnya dalam fitnah dan litigasi tanpa akhir, membawa putranya untuk bunuh diri, dan pada saat yang sama meniru religiusitas yang ekstrem, membaca doa-doa "tanpa partisipasi hati."

Menjelang akhir hidupnya yang gelap, Golovlev mabuk dan liar, masuk ke dalam badai bulan Maret. Di pagi hari mereka menemukan mayatnya yang kaku.

2. Andrii (Nikolai Gogol, "Taras Bulba")

Andriy adalah putra bungsu dari Taras Bulba, pahlawan dari kisah eponim oleh Nikolai Vasilyevich Gogol. Andriy, seperti yang ditulis Gogol, sejak masa muda mulai merasakan "kebutuhan akan cinta". Ini membutuhkan dan membawa. Dia jatuh cinta pada Pan, mengkhianati tanah kelahirannya, dan teman-temannya, serta ayahnya. Andriy mengaku: “Siapa bilang tanah air saya adalah Ukraina? Siapa yang memberi saya tanah airnya? Tanah air adalah apa yang dicari jiwa kita, yang lebih berharga baginya dari segalanya. Tanah airku adalah kamu. dan segala sesuatu yang ada, saya akan jual, berikan, saya akan hancurkan untuk tanah air seperti itu! "
Andriy adalah pengkhianat. Dia dibunuh oleh ayahnya sendiri.

1. Fyodor Karamazov (Fyodor Dostoevsky, "The Brothers Karamazov")

Di tempat pertama di peringkat kami - Karamazov-ayah. Fyodor Pavlovich tidak hidup lama dalam novel Dostoevsky, tetapi deskripsi "prestasi" nya mengangkat karakter ini menjadi anti-tumpuan kepahlawanan.

Ia seorang yang menggairahkan, tamak, iri hati, bingung. Pada saat jatuh tempo saya menjadi lembek, saya mulai banyak minum, saya membuka beberapa bar, saya membuat banyak orang sebangsa menjadi debitor saya. Dia mulai bersaing dengan putra sulungnya, Dmitry, untuk jantung Grushenka Svetlova, yang mengatur panggung untuk konfrontasi - Karamazov dibunuh oleh putranya yang tidak sah, Peter Smerdyakov.